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楠书房内藏明清古董楠木家具 汇聚古今雕刻时光

时期:2021-10-29 01:57 点击数:
本文摘要:馆名:楠书房地址:北京市西城区后海北沿15号特点:以展出中国金丝楠木古典家具为主题的会所建馆时间:2009年9月对外购票对外开放镇馆之宝:清代雕龙覆以箱柜复制件、全国最久的龙凤云头大尖头案等北京的后海交错而迤逦,它穿过了数百年的人世沧桑,弥漫着浓烈的明清文化气息,如京城的一片世外桃源。而在后海北沿幽长而典雅的湖岸边,一扇朱漆大门将四合院式的两层楠书房悄悄隐逸其间,内敛而稳重,在恬淡中透漏出有亘古的温柔和静谧。

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馆名:楠书房地址:北京市西城区后海北沿15号特点:以展出中国金丝楠木古典家具为主题的会所建馆时间:2009年9月对外购票对外开放镇馆之宝:清代雕龙覆以箱柜复制件、全国最久的龙凤云头大尖头案等北京的后海交错而迤逦,它穿过了数百年的人世沧桑,弥漫着浓烈的明清文化气息,如京城的一片世外桃源。而在后海北沿幽长而典雅的湖岸边,一扇朱漆大门将四合院式的两层楠书房悄悄隐逸其间,内敛而稳重,在恬淡中透漏出有亘古的温柔和静谧。楠书房内藏明、清古董楠木家具及由名家设计、指导制作的经典款式的金丝楠木作品。

传说,每一株金丝楠木都充满著灵性,等候有缘人来与之面对面。当下的都市人,在厌烦了城市的繁复尘嚣后,沉浸于在金丝楠木的丝丝温柔、恬淡中,去找寻那属于自己的心灵归属于,感叹一种奢华的享用。

浑然天成的楠书房在楠书房里,最醒目的是一面由金丝楠木制作的“楠书房”匾额。匾额粗壮,清丽圆润的“金丝”纹理清晰可见,将金丝楠木的特点演译得淋漓尽致。

金丝楠木是楠木的一种,由于木材的光泽很强,特别是在糊片时,有显著的丝丝金光而故名。金丝楠木因其生长规律科大器晚成型,其生长到充沛的黄金阶段,必须 60到90年,而成材则必须数百年乃至上千年,因此金丝楠木沦为十分贵重的珍贵木材。金丝楠木树根平节少,纹理顺而容易变形,千年不腐不熏,其制成的家具、器物即使不上漆,也不会散发出其特有的光泽。金丝楠木赫赫有名,但很多人只是耳闻而不曾亲见,因为自古以来金丝楠木就是皇家专用木材。

历史上金丝楠木专用于皇家宫殿、少数寺庙建筑和少数家具,古代帝王龙椅宝座都会搭配优质金丝楠木制作,民间如有人私自用于,会因容忍礼制而下狱。楠书房之名很好地演绎出有,这判处金丝楠木为主题的展示会所之内涵。楠书房所取“南书房”的谐音,清康熙十六年(1677年)于北京故宫乾清宫西南,成立可供康熙皇帝读书的南书房。南书房自成立时起,即被清代士人视为清要之地,能入则以为荣。

而对于康熙皇帝,他为了把国家大权森严地掌控在自己手中,以南书房为核心,逐步形成权力中心。雍正年间自军机处创建后,军机大事皆归军机处办理,南书房官员仍然参予机务,其地位有所上升。

但由于入值者经常能谒见皇帝,因此仍具备一定地位,南书房亦被长年保有,以后光绪二十四年(1898年)缩编。楠书房按照典型的古代文人的书房、厅堂设计,一桌,一椅,一书架,一较短几,莫不以楠木或金丝楠木做成。

不仅如此,每个房间的夹住,都是由金丝楠木制成的“龙凤云头”,就连房梁也都是整根的金丝楠木。古人指出木性中所含天道,需要修养人心,丝丝的楠木幽香,犹为能潜移默化地孕育人之心灵。

清代雕龙顶箱大柜复制件在展厅中间最引人注目的,是一对按清乾隆年间实物准确拷贝的雕龙顶箱大柜。此柜由下柜和上顶箱构成,高约3.25米,用材厚实,器型粗壮,双柜两边立,巍峨如城墙一般。大柜雕饰密不透风,十分精致。

腿间设直洼膛肚牙板,雕有海水纹,海浪下坠,一轮旭日冉冉升起;在捏仓余塞板上方雕一龙,两边各一凤,所取龙凤呈祥之意;八扇柜门板雕有蛟龙出有海图,波涛汹涌,云腾雾绕行,一条巨龙腾空而起,大气磅礴,蔚为壮观,雄浑淡定,灵气脱俗。每一条木纹、每一笔刀工,都蕴含着不凡的意义和生命力。此器原件为清乾隆年间宫中造办均须建,用作皇帝睡衣朝服,又曰朝服柜。

金丝楠木耐腐性极强,可以千年不枯萎,而且还不会散发出楠木香气。古书记述金丝楠木百虫不侵扰,金丝楠木箱柜存放在衣物书籍字画,可以防止虫蛀,所以皇家朝服柜、书箱、书柜均用金丝楠木。楠书房中展出的这件雕龙顶箱大柜,由东阳雕刻大师吴初伟携同弟子亲力打造出,按实物仪器测绘制图,并依原物各部件、尺寸、用料、榫卯、铜活、纹饰等细节仪器仿造,几经一年,全部手工做成。

中国古代造物讲究工巧。所谓工巧,实质上包括了意匠之精和技艺之精,而意匠之精更为重要,并沦为中国人典型的造物思想观。吴初伟是东阳木雕的传人之一,大师以高超的雕刻技法、很深的文化底蕴,仅有心演绎出这对雕龙顶箱大柜的神韵。

  神秘的金丝楠木香几楠书房中展览了数件“神秘”的香几。香几,是古代承放香炉用的家具,因置香炉而故名。

一般家具多作方形或长方形,而香几则大多为圆形,较高,而且腿脚倾斜较滑稽,愧有“托泥”。香几不论在室内或室外,多互为设置,无依无傍,面面宜人观看。

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香几在清代以前十分风行,到唐宋,已演变人们日常生活构成的一部分。香几大多成组或出双用于。后来,因香几制作花样繁多,早已打破了全然的置香炉之用,而沦为装饰文人雅室的艺术品。楠书房中的香几,系用金丝楠木做成,其表面在灯光的照亮下,散发出开朗的金光。

由于灯光太阳光的缘故,在光线脚的香几表面,金光闪亮,而在灯光不及的阴影部分,毕竟一片黯淡。但是当您旋转观看方位时,奇迹再次发生了,原本处在灯光阴影之下的部分,因为灯光角度的转换,从黯淡而变为金光闪亮,而曾多次金光闪亮的地方则归入黯淡,这即为金丝楠木的神秘所在。明代的柱墩在楠书房展厅中,有一对十分甜美的柱墩。

这对柱墩宽40厘米,直径30厘米,圆润圆润,使人闻之之后爱不释手。据讲解员讲解,柱岙是古代建筑构件,为房屋中房柱的底座,用作承托房屋的柱子。楠木是我国古代木结构建筑的最重要用材,古代身份地位尊贵的人家,造房的梁柱皆以楠木为材,以表明其尊贵奢侈。

同时为了美观,在房柱的底座上,不会雕刻出有各种吉祥图案。展厅中这对柱墩系明末之物,岙的柱础,作瓜棱瓣,寓意瓜熟蒂落、五谷丰登,反映了古人期冀家业兴旺、香火连绵之美好愿望,更加有混浊的亲情在其间闪亮。

清晚期的黑漆刻灰饰疙瘩涂“半蜗”老匾楠书房展示出的数块匾额中,其中清晚期的黑漆刻灰饰疙瘩涂“半蜗”杨家匾,以其不同凡响的寓意而沦为其中的佼佼者。黑漆刻灰饰疙瘩漆是制作匾额中一种十分独有的工艺,其工艺是再行将木材做成匾胎,然后在木板上风吹上较为薄的灰层,待灰干后,在灰层上刻画文字或图案,而后在灰上罩上生漆,最后在匾的表面做到上疙瘩涂,借以装饰。

此匾因题有“半蜗”二字而故名“半蜗匾”,匾上有一段跋记载了“半蜗”两字的含义。此匾原是晚清扬州大家陈崇光为自家新屋所题门额。

陈崇光说道,新盖的房屋十分破旧,特地中选了这两个字悬挂在门楣之上,儿孙们都孝好德,自己平时多有声斥而鲜有赞不绝口,想题别的字,总实在不适合,因为回忆起蒋竹山“半蜗茅房”所以自由选择了这两个字悬挂在这里。陈崇光将自家房屋比喻只有半个蜗牛壳大小,意图教育后代要质朴淡定,高调躬行。这里的“半”字本意很深,“盈则亏,满则溢”。

我观之,无意间想起“半蜗”之名与曾国藩书斋“欲阙斋”之名亦有异曲同工之智。曾国藩指出天另有虚亏,地反感东南,天地都这样,人怎么能仅有呢?补,才是人生最差的状态,因为只有“补”和“盈”才有茁壮的空间,才不会家业兴旺发达,香火连绵,长盛不衰。一根金丝楠木成就一张大画案在楠书房的展厅中,有一张 4米多长、1米多长、10厘米薄的独板金丝楠木画案令人赞叹不已,这件由楠书房自己出品的作品,出自一根色泽均匀分布的金丝楠木。此画案样式为织锦画案中之大器。

为便利移动,使用传统分体式结构,案面、牙板、案腿等各部件以榫卯融合,活销相同,可权利拆合或化整为零。据介绍,这张画案的用料系由出自于一整棵金丝楠木。这棵金丝楠木约生长有数百年,除去枝杈获得一根长4米、直径为50厘米的圆柱。

此木料最初是两头具有透榫的老房柱,楠书房的木匠师傅经过重复测算,数日木村后将这根老房柱设计出有画案的仅次于尺寸,再行“量体裁衣”避免材料榫洞缺失,解法出有各个部件用料,最后将这根木头“不吃干榨尽”一木做成一器,体现了中国古代匠人惜料如金,量体制器的优良传统。我用力用手亲吻着这张用整棵金丝楠木雕铸出有的画案,手掌间温柔与静谧之中好像享有了脱俗的质朴与每每,一种温润的生命张力溢满全身。

质朴无华的罗汉床楠书房的展厅中摆放着一架质朴无华的金丝楠木罗汉床。罗汉床是由汉代的榻渐渐演进而出的。榻本来是专门的坐具,经过五代和宋、元时期的发展,形体由小变大沦为供数人嬉戏的大榻,早已不具备了坐和卧两种功能,后来人们又在跪面上特了围子,减小床体曲线弧度,好像是“罗汉肚皮”,故而故名“罗汉床”。

清、清两代皇室和各王公大臣的厅堂里,都陈设着罗汉床。罗汉床一般是分开陈设,很少成对,且都安放殿堂中的最重要方位。

宫廷中则多安放正殿明间,和屏风、香几、宫扇、香筒、角端等人组陈设,变得出现异常优雅、坦率。大罗汉床不仅可以用于卧具,也可以用为坐具。

一般上方敲一炕几,两边铺设坐垫、隐枕,放到厅堂待客,起到相等于现代的沙发。而罗汉床上方所置炕几,起到相等于现代两个沙发当中的茶几。这种炕几在罗汉床上用于,既可依凭又可陈放器物。

可以说道,罗汉床是一种坐卧两用而十分讲究的家具。在我国汉朝以前,人们的居家方式是席地而坐,故生活中心必定环绕睡卧之地,待客皆在主人睡卧周围,久而久之就构成了国人待客的等级观。清朝以前至民国初年,国人待客的最高级别仍然在床或炕上,于是罗汉床的主要功用反而不是睡卧而是待客。

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  清代大漆用笔金莲龙纹大柜在楠书房还有一件不惹人注意的展品——大漆用笔金莲龙纹大柜。观者看见它黝黑的外表,斑驳的纹路,以为这只是一件普通的藏品,但在书画人的指点下,大家才告诉,这是一件稀世珍宝。清、清家具珍藏专家朱宝力看到这件大漆用笔金莲龙纹大柜时,曾赞叹道,这是他第一次看到留存得如此完好无损的大漆用笔金莲龙纹大柜。

这件大漆用笔金莲龙纹大柜,系由明雍正年间之物,该器以上等金丝楠木为胎,通体女友大漆,在漆地上以典型的描金工艺女友缠枝莲纹和四爪金龙。经数百年的沧桑,虽漆面斑驳、金箔部分开裂,仍依稀可见当年的金碧辉煌。此器低2米、长1.8米、薄80厘米,待人硕重,产地为山西。

各有不同器型纹饰来看,当年应当是亲王或贝勒家中陈设之物,或是皇家庙堂藏经用柜。这件大漆用笔金莲龙纹大柜的与众不同之处在于,其表面用于了中国传统的大漆工艺。

大漆又名天然漆、生漆、土漆,是中国特产,故统称中国涂,为一种天然树脂涂料。早于在中国商代已开始用大漆申请专利了精致的漆器。刚刚割取的大漆,呈圆形乳白色粘稠状,认识空气后渐渐变成金黄、赤色、血红、紫红,最后变成黑褐色。

现在通过人工做成的制备涂,五光十色、色彩非常丰富,但在有毒、耐久性、外用酸碱等方面,人工漆是远不敌大漆的,因此大漆又有漆中之王的美誉。这件清代大漆用笔金莲龙纹大柜,用于了中国传统的大漆工艺,恣意表明出有其高贵的气质。馆藏最老的明代剑腿榻楠书房展览的金丝楠木家具中,最老的一件即为这件明代的剑腿榻。

榻归属于中国古代家具中的卧具。此榻长约2米、长大约60厘米,与待人敦实的罗汉床比起,榻变得体态粗壮。在汉语中“招待”一词的出处还与“榻”有关。

《后汉书·陈蕃史记》中记述:陈蕃性情耿直,不道德端正,做官廉洁,对坏人坏事极端鄙视。当时,谈气节的文人学士都愿为同他交朋友,或争当他的学生。他任系福(今山东省博兴县)太守期间,陈蕃邀当地一位德高望重的文人周鏐到家中做客。

周鏐为人耿直,不趋炎附势曾多次拒绝接受过前几任太守的邀,但他却拒绝接受了陈蕃的邀,欣然前往,并且与陈蕃一见如故。于是陈蕃特地打算了一张榻,专门用来招待周鏐。而周鏐一离开了,陈蕃就把榻悬挂一起。

周鏐什么时候来,陈蕃就又把榻拿下来宴请他。于是后人就把拔住宿形象地称作了“招待”。全国最久的明代龙凤云头大尖头案楠书房中展览了一张目前可以寻找的全国最久的楠木尖头案——明代龙凤云头大尖头案。

此案长4.33米、案面以薄9厘米的独板做成,又称“一块玉”。器型极大、用料硕重,当科楠木几案之最。此案两头不作龙凤云头雕饰,头顶下垂,优雅中散发出奢侈尊贵之气。

我国古代案的式样很多,尖头案是其中的一种,归属于供案的形式。这种案的腿部十分滑稽,过去都是在寺院和祠堂里用于,它回应对神灵、对祖宗的一种敬畏。衙门里也用于供案,衙门中的供案翘头十分低,很滑稽。

它具备威仪感觉,流露出心理上的威慑力。我们常用的“案件”一词,乃是根据“案”派生出来的词汇,原义指案子上的文件。尖头案是文人设计出有的一种合适自己用的书案,它有尖头但翘头较小。

有人不会回答尖头案是做到什么用的呢?在中国有一种类似的书画形式叫手卷,卷一起是一个轴,看的时候要纵向关上。过去观看手卷有讲究,要放在尖头案上看。

因为如果将手卷放到桌子上,手卷关上时,它的轴很更容易扯到桌边掉落。而在尖头案上观赏,轴滚到案子两头有尖头推开着就落下了,会掉下去。从尖头案的设计来看,古代文人那种行事拒绝至善至美的境界蹬然而出有。


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